Ben Enwonwu African Museum of Design, Lagos, Nigeria

Project idea

There is hardly any history of Africa without the mention of slavery, it is an integral part of our story as a people which is why we have chosen our design concept to tell this story as a form of historical preservation. The form of the proposed African Museum of design draws its inspiration from a handcuff in the form of two shackles one locked and the other open to express captivity and freedom connected with a chain which represents the journey through both stages. After touring the building, one would have absorbed the African story in a contemporary way while serving its purpose as it would be a place of encounter and interdisciplinary conversations.

Project description

The locked shackle is seen resting on all sides in a manner that represents that it has succumbed to defeat, it is on this part the entrance which is not elaborate lies to mourn one’s entry into captivity. The other part of the cuff is connected through a hexagonal walkway constructed with recycled plastic which represents the chain and overlooks the outdoor exhibition and workshops to encourage experiential learning, it is through this path one connects to the shackle that represents freedom- its form stands gallantly on one side to express victory and its façade is enveloped with photovoltaic panels to trap solar energy for the building’s use which are arranged in a parallel zigzag like pattern which translates to the fact that nothing in life is straightforward and a chequerboard black and white triangles which represents the separation of bondage from freedom.

Technical information

On the inside, the envelope of the closed shackle casts shadows to mimic that of palm fronds to give a dramatic effect and to include a sense of the environment into the space. Also, the floors are connected with a number of steps positioned at intervals to curb the stress effect and to allow users spend time digesting each piece on display. The open shackle incorporates a courtyard cladded with mirrors to improve the illumination of the surrounding spaces and furthermore invoke a feeling of openness.

Muhammad Habeeb ABDUL, Salau Monsurat, Omokha Isaac

University of Ilorin, Ilorin

Nigeria

Architektura

Projekt odovzdaný

17. 12. 2020

Tag

Architektura Gallery Other

Rada studentům

متحف بن إينوونوو الأفريقي للتصميم، لاغوس، نيجيريا

اللوحة الأولى استخدام المقاربة التاريخية أمر جيد، لكن استخدام القيد المقفل لوصف إبداع بن إينوونوو لم يكن أمراً جيداً... في رأيي لم يكن عليك أن تخلط هذا الأمر إلا إذا أردت أن تبين للجمهور كيف أن بن إينوونوو يعاني من العبودية رغم كونه فناناً مبدعاً... مفهومك المعقد بدأ بمواد معاد تدويرها بشكل معقد، رمزية الحرية والرمزية الفوتوفولطية والعبودية طغت على كل شيء. من الصعب على الجمهور أو المستخدم أن يفهم هذا النوع من الحوار، خاصةً فيما يتعلق بكيفية ارتباط هذه الأجزاء المترابطة ببعضها البعض بحيث يمكن أن تعزز الفهم المتبادل لعمل بن إينوونوو الإبداعي. أما اللوحة الثانية (سابقة) غوغنهايم (رايت) وNNAHC (أدجاي) فتتحدث عن مفهوم أبسط يمكن أن تفهمه المجتمعات بسهولة عبر الزمن. ينبغي استكشاف هذه السابقة بعناية أكبر. اللوحة الثالثة (اختيار الموقع والمفهوم المفاهيمي) هل للموقع علاقة تاريخية ببن إينوونوو؟ على الرغم من أن هذا المتحف يشترك مع المسرح الوطني النيجيري في البيئة المشتركة، إلا أنني لا أشعر بالعلاقة بينهما. يبدو منفصلاً عن السياق... يجب إعادة النظر في المحور الأقوى والاستجابة له وفقاً لذلك. يمكنك أيضًا استخدام داتوم للمساعدة في اتساق الحي. اللوحة الرابعة (مخطط تطوير الموقع) أعجبني مخطط الموقع. Solid and Void was well compossed On chackle A, i see a grand stair but no ramps... you should reconsider the disabled people wiser. On Chain Walkway views, the scale and forms are well compossed... nicely done :) Fifth Panel (Floor Plans) Shackle A - The plan was great, you consistently use a radial geometric approaches. اللوحة السابعة (اللوحة الثانية) - أرى أنك تريد خلق مسار متواصل من غرفة إلى أخرى وهذا أيضاً عمل جيد ومتنوع. لكن، لا أرى أنظمة الإخلاء مناسبة بما فيه الكفاية في هذه اللوحة فهي جزء مهم في تصميم المتحف. اللوحة السادسة (منظور القسم) أعلم أنني لست على دراية كافية بفن بن إينوونوو وقد قمت ببحث أساسي عن أعماله الفنية المعروفة مثل "دوغاري"، 1949 "الأب والابن"، 1949 "فتاة فولاني من روب"، 1949 "رأس فتاة من الهوسا"، 1958 "رأس فتاة من اليوروبا" "رجل مع ورقة موز" "نكاتامو" "مشهد جانب الماء"، 1950 ووفقاً لهذا البحث، لا أستطيع أن أجد أي أسباب لاستخدام الإيماءات الخطية وواجهة نمط التثليث. كما لا يمكنني العثور على العلاقة بين العبودية والحرية أيضًا. حسنًا ... بشكل عام، هذا مشروع جيد بالفعل، كن مهندسًا معماريًا. آمل أن يلهم عملك الكثير من الناس... شكراً عبدول، تحياتي من إندونيسيا.
20.03.2026

Nino

Kategorie

Copyright © 2026 INSPIRELI | All rights reserved. Use of this website signifies your agreement to the Terms of Use, Privacy Policy, and use of cookies.